2011年4月27日 星期三

legend 之雜誌專題訪問

legend 之雜誌專題訪問

這是 legend 在 シルバーアクセスタイルマガジン雜誌的專訪, 為了更了解 legend, 記者們跟了吉原一天, 了解 legend 的きらり屋背後的種種, 吉原的堅持, 和他很多背後的想法


legend 之雜誌專題訪問

內文翻釋 -

21世紀新Native Style 始動


年青人的多愁善感, 接觸到任何物, , 都會有所感觸
職人所製作之物, 必定和他的成長背景有關
要說 legend 到吉原直作品之奧妙
要從他在幼年時就對 Native Accessories 的鐘愛尊敬開始, 一直相承繼到現在.
可是, 吉原的作品, 與街頭巷尾氾濫著的單純“Native Style Accessories”,
有著根本的差異

吉原的作品都是以他的思想和感覺出發去製作,
他不向任何人諂媚.
生活 = 製作, 
他對 '真與直' 的堅持, 令人覺得像夢幻般的尊敬.
與現今世道相逆而行,
以吉原流, legend的價值觀創造出新的風格
新的 Native Style 始動



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legend 之雜誌專題訪問


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內文翻釋 -


六角橋的工房兼商店"きらり屋"

吉原的身影, 慢慢地和他的工房溶為一體

2002年4月, 在橫濱六角橋的舊商店街裡, legend 的工房兼商店 "きらり屋" 正式開放.   融入在無論風格和方向性都完全不同的古舊商店街之中, 而吉原自己的生活也和商店街融合在一起.  離開所謂"流行中心"喧囂的街道, 而特意到六角橋商店街扎根的意味是什麼?


吉原說, "不論是何時, 六角橋也不會是搬進的好地方, 只是單純地喜愛那兒的氣氛."  きらり屋是商店兼工房, 店面的右邊是商店, 陳列室著 legend 的作品, 左邊則是工房, 吉原創作的地方, 在那裡只是緊迫的空氣, 和安靜的光環.  破舊的作業台, 機具, 工具, 一瞬間, 吉原的身影就和工房融為一體.



legend 之雜誌專題訪問

這裡是きらり屋, 吉原跟我們說, 無論木櫃, 以至電燈, 也是他一手一腳自己造的


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吉原沒有電視, 十多年沒看過電視了,  也沒有電腦, 和我們聯絡, 都是靠電話短訊


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為了造出更美麗的東西, 儘可能弄髒自己的手

在雜誌上, 或在TV中看到的完成品, 都是完美而漂亮的,  可能沒有想到, 這些東西都是職人用弄髒了的雙手造出來的. 


製作美麗的飾品, 最核心的前提是獨自的原創性,  吉原的工藝是由他超過十八年的彫金歷史中, 一點一點地像年輪一樣累積的.  工具們現在已成為吉原的身體一部份, 每天削磨著生命地製作獨創的作品.  離開大都城會的喧囂, 到橫濱六角橋商店街紮根, 就是想持續著這個本質吧.  把自己弄髒了, 工房弄髒了, 工具弄髒了, 作品最究極的美才是最大的前題.  重要的工作完成了, 工房的空氣也默默地緩和起來, 吉原專注的表情也輕鬆起來.

legend 之雜誌專題訪問

完美的東西, 都是在這古舊的作業台中完成, 上面一條條的坑, 就是用來用來剧鋸開銀板之用, 把銀板固定在木板上, 然後沿著上面的坑用鋸鋸開


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工作完成, 吉原會在工房附近走走, 古舊的街道上, 袓父袓母在慢慢地走, 男女和他們的初生嬰兒以時速5km以下地走著, 人們都會友善地交談著 .  作為職人, 所有的享受娛樂也不能想像, 過著禁慾般的生活.  如果工作結束, 吉原會在熟悉的店中待待, 或與天真的小朋友愉快地交談著, 這就是他平時的娛樂.

"直, 這個能修好嗎?"  在拍攝途中, 婦人拿著她的飾物請吉原修理.  這是 legend 唯一無二地存在的理由, 和飾物有關的人以外, 和 legend 的愛好者以外, 還會與日常生活的人們用心去跟他們接觸, 這些細微的地方, 就成為 legend 這個品牌一個重要的元素. 

作為銀職人, 日常生活的與人接觸, 以吉原流派的解釋是, 這是令他繼續創作出最高作品的重要元素


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legend 其中最大的特式, 吉原花很大心思在飾物的設計上, 就算是最大型的戒子, 顧客戴起來也是很舒服的, 所以雜誌說他與人接觸, 是令他造出更高作品的元素


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legend 之雜誌專題訪問

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絕對的重芯不移, 以一本大樹幹為目標

以一個型式作為'主幹', 從主幹開始展開的波浪, 創作出不同的款式, 成為'枝'.  因為沒有計劃種很多的樹, 所以以一棵大樹幹為目標.  根據印第安圖案的設計, 採用印第安Navajo族傳統的 Sand Casting 技法, 放在 legend 流當中去展開, 料理出這系列的新作, 以上一共53点的新作, 其實是由兩款主幹的設計所伸展開.  被稱為橫濱之技富豪的吉原, 確實可稱為變奏之技富豪也適合.  另外, 兩個源自印第安的符號, 一款帶有一點歐洲文化的思味, 另一款令人想起日本古代的紋章符號, 隱藏著令人感到驚訝的設計.  吉原說, '每一款都有大, 中, 小, 有鑲石, 也有沒鑲石, 看客人的喜好'. 

legend 設立之初, 只有大和小的size, 為什麼現在有大, 中, 小不同的 size 呢? 吉原說, ' 我的先輩在千葉開設小童服飾店, 在那裡注意到, 如果父母和孩子3人, 能帶著同一款式的飾物, 那會是非常高興的事呢, 同樣, 男女朋友也能戴同一款式, 但大小不同的飾物.  同時也造有鑲石, 和沒鑲石的款式, 從此, 客人的笑臉也擴大了.'



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以上的款式, 基本上是由這款不斷演變出來的, 這是印第安的符號(ナジョーネ Naja), Navajo blacksmith 一般稱為 Squash Blossom 差不多是最 classic 的印第安款式), 象徵著生育和生命力的符號, 假如有留意的話, 會發現很多印第安珠寶都是用這個圖案為基礎, 等同鬼佬的十字花圖案. 


legend 之雜誌專題訪問

這是象徵鷹的十字圖案 (因為圖案有點像十字架, 所以雜誌說有歐洲文化的意味), 雜誌中介紹 legend 的新款, 都是由這兩個基本的印第安符號演變出來的



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愉快的合身感, 給予壓倒的安心感

作品都是吉原注入了感情地製作, 但這種感覺, 他從未對客人說.  他認為, 製作時會聯想一些東西, 這當然是存在的, 不過, 為飾物注入最終意義應該是客人.  在素造外型上, 他是付出100%的努力, 其他以外的, 那不是他的專長.   製作護身符或會帶來幸運的, 應該是神社的祈禱師的專長, 飾品製作師製作護符是可笑的說法, 只是一種銷售方法, 這樣脫離了本來的意義.  吉原認為一個銀職人, 應把全部的焦點, 都放在飾物的設計, 造工技術和造型之上, 才是正確的.
legend 的新作品己經推出, 這些新作與其他品牌有一最大的特徵隱藏著, legend 的飾品好像會吸付著客人一樣, 讓人們戴起來很舒適和愉快.  特別是 legend 的戒子, 是吉原用非常纖細的彫金技術和心思, 而驚人地實現那種和善的合身感, 那種完美令人腦裡產生衝擊般的印象.
legend 今後一直會為人的笑臉而製造, 'きらり屋'會繼續存在



legend 之雜誌專題訪問

雜誌專訪時, 正是這一系到推出的時候, 這款戒子有三個不同的大細, 正確應該稱為大, 加大, 和巨大.  就算是最巨大的款式, 戒子也像符合人體工學般非常合身, 這就是吉原的匠心獨運, 也是吉原其中之一的絕技
戒子上面這個符號, 就是用兩個ナジョーネ符號, 和鷹的符號組合而成的


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End Roll

在傾談時, 吉原自己提議了增加 End Roll 這一環節.  "像介紹銀飾品製作一樣, 弄一欄是介紹這次採訪時的情況".  討厭任何吹噓事情的吉原這樣提案.  就這樣, End Roll 企劃決定, 在採訪 legend 的同時, 另一台相機也開始攝影.  吉原在採訪休息的其間, 自己也拿著相機出來拍攝. 


結果, 就像road movie 的效果出來了.  從側面去拍攝吉原和採訪員.  採訪時的情況, 六角橋商店街的街景, 撮影時的休憩, 取村前撮影員挑戰實際彫金的情況, 心情熱烈的採訪團團體相片等... 堵塞在這頁的照片, 展示著這次特集攝影的氣氛.  說到感想, 只有快樂和興奮.  維持著古舊樣子的六角橋商店街, 保留著獨物的氣氛.  就算在緊迫的撮影間, 也能常常保持著笑顏. 看看照片就能明白.



legend 之雜誌專題訪問

吉原私底下是個得鬼馬的人, 他平時唯一的娛樂就是同朋友喝喝啤酒, 所以他在銀器界特別多好友, 在短短的一天中, 吉原和採訪隊也成為好朋友


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legend 之雜誌專題訪問


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在Pg. 24 的Catch the Scoop
08 介紹了 legend 最新推出的極華麗的 K22 金紋戒子. 同時鑲有紅寶石

09 是 legend 和日本皮革品牌 Rizard Head 一同推出一款皮袋, 當中用上了 legend 製作的金具作裝飾, 同樣是價值不菲



2011年4月20日 星期三

legend 看板之作業風境

legend 看板之作業風境

legend 看板之作業風境


這塊是 legend 的看板, 是由吉原先生親手製作的, 造一個大約要3-4小時


legend 看板之作業風境
由於是手刻, 所以可以看到那種粗糙的刻劃痕跡

legend 看板之作業風境
買木板

legend 看板之作業風境
先繪下 legend 的字樣

legend 看板之作業風境
剧出看板的外型

legend 看板之作業風境
再據繪圖小心刻出字樣

legend 看板之作業風境

legend 看板之作業風境

legend 看板之作業風境
彫刻完成了

legend 看板之作業風境
轉孔

legend 看板之作業風境

legend 看板之作業風境
後面刻上 dress code 和日期

legend 看板之作業風境
最後為看板上油

legend 看板之作業風境
OK, 製作完成!!












2011年4月10日 星期日

legend - 彫金師 吉原直

legend - 彫金師 吉原直

錺職 - 吉原 直


 錺職 - 使用金工技術製作細緻金屬工具和飾品的職人

用生命在打造最纖細銀器的銀職人 -吉原直

十歲時己學習打銀技術, 至始以後就非常頑固地在造著傳說中的東西

在2002年, 吉原成立了 legend 這個品牌, 追隨本格金工技術, 開始製作自己風格, 超脫傳統框架的印第安銀器


吉原的超凡手藝立刻得到認同, 因此有「横浜の技富豪」的稱號

legend - 彫金師 吉原直

這款並非 legend 的款式, 這隻金戒子, 是吉原先生十九歲時打造的, 對他來說很有記念價值, 一直也在戴著, 現在他己不再做這樣的款式了


legend - 彫金師 吉原直

這款才是 legend 的羽毛戒子


legend - 彫金師 吉原直

吉原之打金工具


legend - 彫金師 吉原直

每件銀器都由吉原在橫濱六角橋中的商店兼工房 'きらり屋' 中打造,

他沒有電腦也沒有電視, 每天日繼夜地不停精心造銀, 產量不多, 所以在日本不會很多地方能買到.  吉原說他的製作都是非常重要的東西, 不會輕易交給其他人售賣, 每次跟新的商店合作, 心情就像把女兒出嫁一樣的緊張.

因為不停地打造銀飾, 吉原要定期做針灸和推拿治療, 所以我說 legend 是用生命在打造的



legend - 彫金師 吉原直

極纖細的東西需要用到極小的工具去細心製作


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legend style - 和の美

在我眼中, legend 的銀器充份表現出日本的簡約而著重細節的美感.


legend 的銀器美感不來自誇張和譁眾取寵, 而是來自簡約的美感, 和纖細的細節.


legend - 彫金師 吉原直

在以往, 一直只能在羽毛上添加其他東西, 真正為羽毛作進化, 吉原是第一人
極為纖細的羽毛, 突破以往的製作, 立即成為視線的聚焦, 但還能保持簡潔和自然的感覺, 充份展示了吉原的美學觀


legend - 彫金師 吉原直

纖細的日本傳統唐草紋, 是 legend 的絕技之一


legend - 彫金師 吉原直

洗練簡潔之美


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legend suggestion

真正漂亮的東西, 只需一兩件就足以帶出高級感, 每件都是吉原用心打造的重要飾品, 所以很簡單就足以成為目光的焦點

吉原提議可以兩條羽毛為一組, XL配L, L配M, M配S, 假如還想再配, 可以配多一個小吊咀作為襯托就可以了


當然, 一條最細 size 的, 也足夠撐場面了


legend - 彫金師 吉原直

天然素材自然燻黑, 銀帶久了, 顏色自然地變化, 像時間被刻在上面一樣
legend 的羽毛刻紋深淺粗幼不一, 帶久了就越來越靚
當然白色也很好, 只要擦一下就可以變回白色


legend - 彫金師 吉原直

legend - 彫金師 吉原直

也可以一條羽毛, 配一個小吊咀


legend - 彫金師 吉原直

size 相倫的羽毛作為一組, 假如想再加的話, 可加多一枚小吊咀



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吉原之私物

legend - 彫金師 吉原直

吉原左手帶的手鍊, 是他的三個銀器界的朋友高蝶智樹 (L.S.D), Rat GJO (Rat Race) 和 高橋基寛 (deafbreed) 之物, 而右手戴的, 就是相中他手拿著的 Blue Topaz 手額和其他 legend 的作品

legend - 彫金師 吉原直
很多人不知道, 特大的羽毛的用處, 應該是不能作為吊咀.  吉原就用它作為長財之裝飾之用

legend - 彫金師 吉原直

吉原的私伙火機, 上面是象徵大地生命力的唐草紋, 中間是象徵海洋的 Blue Topaz


legend - 彫金師 吉原直

吉原的皮袋, 由吉原的朋友所手造, 扣是由羊角所造


legend - 彫金師 吉原直

兩邊都安裝上吉原所造的裝飾


legend - 彫金師 吉原直

legend - 彫金師 吉原直

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